У Серра-Пелада з Себастьяном Сальгадо. Моторошні чорно-білі зображення бразильської золотої лихоманки
Протягом десятиліття Серра-Пелада згадувала давно обіцяний Ельдорадо як найбільшу у світі золоту шахту під відкритим небом, де працювало близько 50 000 шахтарів у жахливих умовах. Сьогодні бразильська золота лихоманка — це лише легенда, яку підтримують кілька щасливих спогадів, багато болісних жалів — і фотографії Себастьяна Сальгадо. Ця колекція є важливим документом сучасної історії та надзвичайним фотопортфоліо.
«Що такого в тьмяно-жовтому металі, що змушує людей покидати свої домівки, продавати свої речі та перетинати континент, щоб ризикувати життям, кінцівками та здоровим глуздом заради мрії?» - Себастьян Сальгадо Коли Себастьян Сальгадо нарешті отримав дозвіл відвідати Серра-Пеладу у вересні 1986 року, після шести років блокування військовою владою Бразилії, він був погано підготовлений до надзвичайного видовища, яке чекало на нього на цій віддаленій вершині пагорба на краю амазонського тропічного лісу.
Перед ним відкрилася величезна яма, шириною та глибиною близько 200 метрів, що кишіла десятками тисяч ледь одягнених чоловіків. Половина з них несла мішки вагою до 40 кілограмів дерев'яними драбинами, інші стрибали з багнистих схилів назад у печерну пащу. Їхні тіла та обличчя були кольору охри, забарвленої залізною рудою в землі, яку вони викопали. Після того, як у 1979 році в одному з її потоків було виявлено золото, Серра-Пелада нагадала давно обіцяний Ельдорадо як найбільшу у світі золоту шахту під відкритим небом, де працювало близько 50 000 шахтарів у жахливих умовах.
Сьогодні найшаленіша золота лихоманка Бразилії — це лише легенда, яку підтримують кілька щасливих спогадів, багато болісних жалів — і фотографії Себастьяна Сальгадо. Колір домінував на глянцевих сторінках журналів, коли Сальгадо знімав ці знімки. Чорно-білий варіант був ризикованим шляхом, але портфоліо Серри Пелади ознаменувало повернення до витонченості монохромної фотографії, слідуючи традиції, майстри якої, від Едварда Вестона та Брассая до Роберта Капи та Анрі Картьє-Брессона, визначили початок і середину 20 століття.
Коли знімки Сальгадо потрапили до журналу The New York Times Magazine, сталося щось надзвичайне: запанувала повна тиша. «За всю мою кар'єру в The New York Times, — згадував фоторедактор Пітер Хоу, — я ніколи не бачив, щоб редактори реагували на будь-який набір знімків так, як на Серру Пеладу».
Сьогодні, коли фотографія поглинається світом мистецтва та цифровими маніпуляціями, портфоліо Сальгадо має біблійну якість і випромінює безпосередність, яка робить їх яскраво сучасними.
Шахта в Серра-Пелада давно закрита, проте ці зображення вражають своєю напруженою драмою золотої лихоманки.
У цій книзі зібрано повне портфоліо Сальгадо з Серра-Пелада у репродукціях музейної якості, що супроводжується передмовою фотографа та есе Алана Райдинга.
Про автора:
MEGAMUNDEN — ілюстратор з Великої Британії, який створював ілюстрації для реклами, моди, дизайну продуктів та видавничої справи. Він є старшим дизайнером у дизайнерському агентстві ILoveDust.
Діана Макмехон-Колліс — консультант з Таро та співзасновниця Асоціації Таро Британських островів. Вона писала для численних журналів та веб-сайтів.
Фотограф:
Себастьян Сальгадо розпочав свою кар'єру професійного фотографа в Парижі в 1973 році, а згодом працював у фотоагентствах Sygma, Gamma та Magnum Photos. У 1994 році він разом зі своєю дружиною Лелією створив Amazonas images, яке ексклюзивно займається його роботами. Фотографічні проекти Сальгадо були представлені на багатьох виставках, а також у книгах, зокрема Other Americas (1986), Sahel, L'Homme en détresse (1986), Workers (1993), Terra (1997), Migrations (2000), The Children (2000) та Africa (2007).
Редакторка та авторка:
Лелія Ванік Сальгадо вивчала архітектуру та містобудування в Парижі. Її інтерес до фотографії розпочався у 1970 році. У 1980-х роках вона перейшла до створення та оформлення фотокниг та організації виставок, численні з яких присвячені Себастьяну Сальгадо. З 1994 року Лелія Ванік Сальгадо є директоркою Amazonas images.
