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Konrad Klapheck
ID: 5139
Издательство: Steidl Verlag

Since the 1950s, German painter Konrad Klapheck has been producing a rigorous body of work. The bulk of his extraordinarily focused artistic career comprises a continued painterly investigation of technological machines and everyday objects such as typewriters, sewing machines, and ventilators. The artist’s canvases, however, are not mere depictions; the objects Klapheck presents are subtly anthropomorphized and charged with psychological, social, and political meaning. A telephone, for example, takes on a playful, eroticized quality in one canvas, while a typewriter becomes a menacing object evocative of brute power in another. An artist’s artist, Klapheck has never painted according to fashions dictated by the art world; he is a painter guided by his own obsessions. However, his work bears a number of crucial relationships to the history of painting and to the artistic and intellectual concerns of postwar art. In its unexpected combination of deadpan depiction and evocative playfulness, Klapheck’s canvases forge an important link in twentieth-century art, melding elements from Surrealism and Pop Art with a singular painterly sensibility to create a uniquely influential body of work.

This long-overdue English-language monograph comprises an in-depth examination of Klapheck’s work, bringing together an extensive group of paintings that span the continued course of his career. The publication provides an overview of important paintings of technological devices and machinery, while also presenting examples of more recent evocative, figurative work.

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Basel Kunstmuseum
ID: 6779
Издательство: Hatje Cantz

Konrad Witz (c. 1400 – c. 1446) counts among the most radical revivalists of painting in the first half of the fifteenth century. While his achievements testify to his knowledge of the Old Netherlandish painting of his time, they also constitute Witz’s extraordinarily original signature. The uncontested highlight of his work is the Geneva Altar (1444), which features the Biblical scene of Peter fishing embedded in a veduta-like view of Lake Geneva - the first topographically accurate, identifiable landscape in the history of German painting.

There is hardly any doubt among researchers that the approximately twenty panels for four commissioned altars were made by Witz himself. All the more diverse, then, are the opinions about his education, career, sphere of influence, and successors. This publication discusses new theses with respect to Witz’s artistic background.

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ID: 4708
Издательство: Татлин

В творческой среде современных московских художников живописная манера Константина Батынкова не имеет аналога. Соединяя каллиграфическую точность рисунка с зыбкостью акварели, он «строит» монохромный мир своих полотен из мегаобъектов и микромножеств. На первый взгляд воспринимаемые как безобидные натурные этюды, его работы имеют отношение скорее к социальному пейзажу России. Немного мрачные депрессивные полотна притягивают особой эстетикой письма – живым мазком и потеками туши. Открывая экзистенциальную неустроенность жизни, являя зрителю фантомы коллективного бессознательного, Константин Батынков остается одним из самых востребованных персонажей культурной жизни российской столицы.

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Craig Costello
ID: 13260
Издательство: Rizzoli

Craig Costello, aka KR, grew up in Queens, New York, where graffiti was part of the landscape and a symbol of the city.

While living in San Francisco, he quickly garnered attention when his signature "KR" tag popped up throughout the city. As he became one of the more prominent figures on the streets on NYC and San Francisco, he began to hone his craft by creating better tools launching his own line of homemade markers and mops, combining his moniker KR with the word INK. In KRINK: GRAFFITI, ART, AND INVENTION, Costello has compiled a visual memoir: from his early days of the '80s and '90s and launch with the hip New York City retailer Alife, which put his brand on the map, to his evolution as an artist and high-fashion collaborator.

The book showcases Costello's seminal style and his extensive body of work, including site-specific installations around the world. It also chronicles his myriad collaborations with Alife, Nike, Coach, Moncler, Modernica, Marc Jacobs, Levi Strauss & Co., Mini (BMW), Casio, Smith Optics, Carhartt, Kidrobot, Medicom Toy, agnès b., and Colette, among many others. Today, Costello's reach and influence goes far beyond urban street culture. Krink has grown exponentially into a global artist materials brand with expanding collections of apparel, tools, and accessories, while Costello's unique aesthetic can be seen on objects from sneakers to luxury goods to cars.

KRINK is both stylish and informative, capturing the ethos of punk and hip-hop culture, and is sure to appeal to the fans of high/low cultural crossovers, as well as die-hard fans of street art and fashion.

About the Authors:

KR, aka Craig Costello, is an artist who created the popular Krink markers and artist materials. Sarah Andelman is the founder and former creative director of the Parisian fashion concept store Colette. agnès b. is a French clothing designer. Rob Cristofaro is the co-founder of Alife. Kunle Martins (aka Earsnot) is a graffiti artist and a founding member of the IRAK crew. Shantell Martin is a visual artist. Carlo McCormick is a cultural critic and curator. Barry McGee is a contemporary artist. Ryan McGinness is a contemporary artist. Tom Sachs is a contemporary artist.

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Пролистать книгу KRINK New York City: Graffiti, Art, and Invention на сайте издательства.

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Sarah E. Thompson
ID: 13226

An exploration of the rivalry between Kuniyoshi and Kunisada, two of the most popular Japanese ukiyo-e woodblock print artists of the nineteenth century, based on masterworks from the peerless Japanese art collection at the Museum of Fine Arts, Boston.

Rival ukiyo-e masters Kuniyoshi and Kunisada were the two most admired designers of figure prints in nineteenth-century Japan. Famous for the realism of his portraits of Kabuki actors, the sensuality of his beautiful women and the luxurious settings he imagined for historical scenes, Kunisada was the popular favourite during his lifetime. Kuniyoshi is loved by connoisseurs and collectors today for his dynamic action scenes of warriors and monsters (which foreshadowed present-day manga and anime), his comic prints, and even a few especially daring works that included forbidden political satire in disguise. With scores of illustrations in glorious full colour, this beautifully produced volume presents Kuniyoshi and Kunisada’s artistic rivalry through a selection of outstanding works from the unparalleled Japanese art collection of the Museum of Fine Arts, Boston. Readers are invited to decide for themselves which of the two is their personal favourite.

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Kunsthaus Zurich
ID: 6780
Издательство: Hatje Cantz

This opulent volume features large-format plates of an impressive selection of masterpieces from the Kunsthaus Zurich: fascinating paintings from the late Gothic period, the Golden Age of the Netherlands, the Italian Baroque, and the Venetian Settecento. Icons of Swiss art, including Fuseli, Böcklin, Hodler, Segantini, Vallotton, and Giacometti are among the highlights of the collections. First-class works by leading painters draw the viewer into the colorful world of Impressionism and Post-Impressionism, at whose center stands a group of works by Monet. Besides pieces by Munch, there are important works by Kokoschka, Beckmann, and Corinth. Last but not least, this splendid book presents an excellent array of early 20th-century works by Picasso, Matisse, and Chagall, as well as American post-war art, Pop art, and other works up to the present time: Twombly, Beuys, Bacon, Baselitz, and Fischli/Weiss set the tone here.

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Jesse Frohman, Jon Savage
ID: 11383
Издательство: Thames & Hudson

In July 1993, Nirvana was the biggest band in the world, and Kurt Cobain was subject to an intense level of celebrity and public scrutiny.

In New York City to play the famed Roseland Ballroom and promote their new album In Utero, Cobain and Nirvana were photographed by Jesse Frohman and Cobain gave a candid interview to Jon Savage for an article in the Observer.

Only nine months later, Cobain killed himself. It was the last formal photo shoot Nirvana ever did, and one of the last major interviews Cobain ever gave. Twenty years after his death, they are published here together for the first time since the Observer article, including previously unpublished material, and accompanied by new commentary from Frohman and Savage about that day, and an essay by pop culture maven Glenn OBrien on what it all might have meant.

Frohman's 100-plus photographs, including contact sheets, get to the heart of one of the most beloved bands of all time, at the height of their success and the moment when everything was starting to unravel. We see Cobain as he was just months before his death, by turns feral and refined, posing on his own, goofing around with his band mates, engrossed in his music and always ambivalent about the spotlight. Savages interview reveals an optimistic side of Cobain seemingly at odds with his public image, and particularly poignant as we look back on his life.

This book offers a powerful, moving portrait of Kurt Cobain and will be an important contribution to the literature of rock and roll.

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Jacques Kerchache, Jean-louis Paudrat, Lucien Stephan, Germain Viatte
ID: 2815
Издательство: Citatelles et Mazenod

Illustrations :  316 en couleur et 821 en noir et blanc

Voilà un ouvrage qui aura incontestablement fait date. Il y a vingt ans, les auteurs, Jean-Louis Paudrat, Lucien Stéphan, Françoise Stoullig-Marin, mobilisés autour de Jacques Kerchache, tentaient la synthèse qui manquait jusqu’alors sur l’art africain et qui était évidemment attendue dans la collection « L’Art et les grandes civilisations ».
L’entreprise précédait toutes les publications globales ou partielles réalisées au cours des années 1990 autour d’expositions sur les arts africains.
Avec l’ouverture du musée du quai Branly, une édition totalement remaniée et enrichie d’une centaine de pièces s’imposait. La plupart d’entre elles proviennent de ce nouveau musée, mais aussi de musées allemands, anglais ou américains.
Donner à voir l’art africain dans son contexte artistique même, c’est le principe qui guide l’approche ici proposée. Les œuvres ne sont pas perçues de manière isolée mais confrontées les unes aux autres, ce qui permet d’appréhender par le jeu des oppositions et des similitudes, des redondances et des variations, l’univers dont elles émanent et ce qu’elles en représentent.
Loin de la contemplation dévote ou de la curiosité purement ethnographique, ce livre offre une approche globale sur la sculpture africaine en abordant aussi bien les questions de style que celles des fonctions.

Cet ouvrage, entièrement remis à jour et enrichi, restera sans rival et assurément encore une référence.
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Nils Buttner
ID: 2816
Издательство: Citatelles et Mazenod
Illustrations :  280 en couleur
Le paysage est l'un des genres picturaux majeurs de l'art européen. Cet ouvrage en déroule l'histoire, de l'Antiquité jusqu'à nos jours. A travers la présence de 220 chefs-d' oeuvre, l'auteur offre, à travers une sorte d'argumentation par image, une étude approfondie de ses évolutions et de ses étapes. Le texte analyse en détail les divers contextes dans lesquels le paysage a été vu et représenté à différentes époques. Ces textes prétendent aiguiser le regard du lecteur, comme les nombreux détails reproduits en pleine page, qui mettent en valeur les qualités picturales et la tonalité singulière de telle ou telle oeuvre.
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Léon Jamin
ID: 5800
Издательство: Vial

Ce livre, publié pour la première fois en 1897 et constamment réédité depuis, est une véritable encyclopédie du travail du bois. Il comporte trois volumes soit plus de 200 planches qui rassemblent les principes de base nécessaires à l’exécution des ouvrages de menuiserie traditionnelle. À l’origine destiné aux apprentis menuisiers, il est devenu aujourd’hui un classique incontournable qui présente des réalisations simples et d’autres exceptionnelles, réalisées avec des techniques de toujours : l’art du trait et du dessin, rarement abordé en menuiserie, est ici développé clairement.

 Tome 2 : après les indispensables fondamentaux du tome 1, l’auteur rentre maintenant dans le vif du sujet pour cette étude des
pièces de menuiserie.

Il commence par un survol de l’outillage nécessaire au menuisier, puis décrit les principaux assemblages, y compris certains qui
semblent impossibles à première vue, les soi-disant’’secrets du compagnon ’’. Suivent une étude des coupes, puis celle des principaux
ouvrages de menuiserie, depuis les croisées jusqu’aux plafonds.

Le second volume se termine par un traité des escaliers : leur histoire et leur réalisation, en commençant par des ouvrages simples comme des escabeaux ou des escaliers à limons droits, pour se terminer par des prouesses de l’art du trait comme l’escalier qui tourne autour d’une bouteille ou celui à double départ enlacé. Les plafonds rampants ne sont pas oubliés car ils présentent des difficultés spécifiques de tracé que l’auteur résout avec simplicité.

Sommaire

De la menuiserie :

Outillage, assemblages, secrets du compagnon, coupes diverses.
Croisées, persiennes et jalousies, parquets, portes, devantures de boutique, casiers, stalles, volets, plafonds.

Des escaliers, des plafonds d’escaliers :

Marchepied, escabeau, échelle double, échelle de meunier, escabeau à rampes pour bibliothèque, escaliers divers et leur mise au
plan, volutes, limons, escaliers doubles, plafonds rampants, lambris rampants.

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Léon Jamin
ID: 5799
Издательство: Vial

Ce livre, publié pour la première fois en 1897 et constamment réédité depuis, est une véritable encyclopédie du travail du bois. Il comporte trois volumes soit plus de 200 planches qui rassemblent les principes de base nécessaires à l’exécution des ouvrages de menuiserie traditionnelle. À l’origine destiné aux apprentis menuisiers, il est devenu aujourd’hui un classique incontournable qui présente des réalisations simples et d’autres exceptionnelles, réalisées avec des techniques de toujours : l’art du trait et du dessin, rarement abordé en menuiserie, est ici développé clairement.

Tome 1 : ce premier volume propose un retour auxnotions de bases (le nom des choses, tracer une ligne, le contexte architectural d’une pièce de menuiserie) pour les éclaircir et les approfondir.

Il commence par un dictionnaire qui concerne à la fois le travail du bois (outillage, assemblages, pièces de menuiserie diverses) et l’architecture (éléments de construction, charpentes). Il se poursuit avec un traité de géométrie : l’histoire de cette science est suivie d’un long développement sur la géométrie descriptive, la plus utilisée dans le travail du bois. Sont successivement passés en revue les instruments de tracé et de dessin ; les tracés des lignes, des courbes, des surfaces, des volumes ; leur développement, les pénétrations. Ce précis de géométrie appliqué au bois est complété par un court traité de perspective et de dessin des ombres.

Pour terminer ce premier volume, l’architecture, que Léon Jamin considère comme indissolublement liée à la menuiserie qui est son« soutien indispensable », est décrite en détail à travers son histoire et une étude approfondie des ordres d’architecture. Même si l’auteur semble s’éloigner de son sujet, il a toujours en tête le travail du bois, et chaque détail mentionné concerne directement le menuisier.

Sommaire

Dictionnaire des principaux termes employés dans la menuiserie, la charpente, l’architecture et la géométrie.
De la géométrie
Ce qu’il faut pour dessiner
Des lignes, des angles, des triangles, des quadrilatères, du cercle, des polygones réguliers, de la scotie, des étoiles, des courbes (oves, ovales, ellipses, l’ellipsographe).
Des solides
développements, surfaces, projections, pénétration, volumes.
De la trigonométrie
mesures des distances, des hauteurs, les coupes.
De la perspective
Des ombres
De l’architecture
Historique
Des ordres d’architecture : origines, proportions, module.
Tracé de l’ordre dorique grec, ionique, toscan, corinthien, composite.
Les colonnes torses.
Entre-colonnes et portiques.

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Léon Jamin
ID: 5801
Издательство: Vial

Ce livre, publié pour la première fois en 1897 et constamment réédité depuis, est une véritable encyclopédie du travail du bois. Il comporte trois volumes soit plus de 200 planches qui rassemblent les principes de base nécessaires à l’exécution des ouvrages de menuiserie traditionnelle. À l’origine destiné aux apprentis menuisiers, il est devenu aujourd’hui un classique incontournable qui présente des réalisations simples et d’autres exceptionnelles, réalisées avec des techniques de toujours : l’art du trait et du dessin, rarement abordé en menuiserie, est ici développé clairement.

Tome 3 : ce dernier volume traite surtout des tracés difficiles concernant les pièces biaises et courbes.

Il commence par un traité des arêtiers. Même s’ils sont du ressort du charpentier, l’auteur les étudie néanmoins car la compréhension de leur tracé est la clé de nombreux problèmes de menuiserie : le tracé des arêtiers droits permet la réalisation de combles en tout genre mais aussi de queues d’aronde biaises, de trémies diverses, de tabourets, de tables et pupitres. L’étude des arêtiers courbes permettra au lecteur de s’attaquer aux culs-de lampe et autres ouvrages de menuiserie cintrés demandant de bonnes connaissances en géométrie pratique.

L’auteur s’étend ensuite sur les ouvrages cintrés en plan et en élévation, en commençant par les plus simples comme les chambranles ou les croisées, pour s’initier peu à peu à la difficulté du tracé des arrière-voussures ou des travaux d’église. L’ouvrage continue par la
description de réalisations diverses : tables à coulisses, agencement de magasins, lambris.

L’ouvrage se termine par quelques remarques sur les bois, et par quelques pages sur la résistance des matériaux rendue facile à appliquer grâce à quelques tableaux chiffrés.

Sommaire

Des arêtiers

Queues d’aronde biaises, auges et trémies diverses, hotte de cheminée, charpentes, tréteau, tabouret, table à dessin, corroyage des
bois cintrés, projection et élévation des courbes.

Des ouvrages cintrés en plan et en élévation, des voussures, des travaux d’église

Chambranles, persiennes, croisées.

Voussures et arrière-voussures diverses (archivolte, corne de bœuf, queue de paon, de Marseille, de Montpellier, de St Antoine),
calottes, trompes, colonne en spirale, flèches torses.

Confessionnal, stalle, autel, chaire à prêcher, buffet d’orgues (chapitre rédigé par A. Cavaillé-Coll).

Ouvrages divers :

Bibliothèques, vitrines, lambris, tables à coulisses, agencement de magasin, devanture, intérieurs vus en perspective.

Des bois

Nomenclature, densité, abattage, débits, désignations, résistance des bois, cubages.

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Basilius Besler, Gérard G Aymonin
ID: 4595
Издательство: Bibliotheque de l'Image

"Hortus Eystettensis, "Le Jardin d'Eichstätt" demeure sans doute, pour les plus anciens exemplaires connus (1613), l'un des plus somptueux parmi les ouvrages représentant des fleurs.
(...) Le Florilège de Basilius Besler (1561-1629) nécessita une quinzaine d'années de travail. Il vise à décrire les végétaux qui ornaient le jardin épiscopal occupant, autour d'un château, le sommet de la colline de Willibadsburg, au nord-ouest d'Eichstätt.
(...) Ainsi se perpétue jusqu'à nous une horticulture réduite au précieux florilège dont quelques planches sont réunies ici, issues de l'exemplaire de la Bibliothèque nationale de France."
Gérard G. Aymonin

Avec 75 reproductions à pleine page représentant 208 espèces
Noms français et familles précisés
Bibliographie
Préface de Gérard AYMONIN du laboratoire de phanérogamie, Muséum national d’histoire naturelle de Paris.

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ID: 2837
Издательство: Citatelles et Mazenod

Illustrations:  300 à 350 illustrations, 4 doubles pages dépliantes (120 cm) en couleur

L'histoire de Venise se lit dans la peinture.
La cité est née et s'est imposée dès le  Moyen Âge. C'est au IXe siècle que ses bateaux rapportent d'Alexandrie les restes de Marc l'Évangéliste en l'honneur de qui est édifiée la basilique San Marco. Avec Théodore qui domine du haut de sa colonne la Piazzetta, il veillera sur Venise près de mille ans. C'est longtemps vers l'est que la République a tourné ses regards : elle utilise et orchestre la quatrième croisade en 1204 qui lui permet de prendre Constantinople. Et, si le XIVe siècle italien hésite entre le dynamisme de Gênes et la domination de la Sérénissime, la victoire vénitienne de Chioggia installe pour longtemps une prééminence incontestée et tranquille.
Que s'installent les peintres, les graveurs et les imprimeurs, que les humanistes célèbrent la Seigneurie, que le doge épouse la mer et invoque les saints protecteurs de la cité ! Que les églises, les chapelles et les scuole se dressent et célèbrent la République devant laquelle tous les grands se prosternent en même temps qu'elle-même ne s'incline que devant la Vierge Marie ! Car, à célébrer la Mère du Christ dans son apothéose, Venise ne se glorifie-t-elle pas elle-même ?
Et comme s'il ne suffisait pas de préparer le Ciel, il faut que la terre fragile de la cité s'orne des plus beaux édifices, églises, basilique, palais magnifiquement décorés où se rendent avec ostentation les doges en processions pour toutes les fêtes, religieuses ou civiles, qui ponctuent la vie quotidienne .
Le siècle des Lumières verra fleurir au milieu des artistes les poètes et les dramaturges comme la Renaissance avait accueilli les musiciens et les architectes. Premier État moderne occidental, la puissante République survit aux grandes catastrophes européennes jusqu'à la perte de sa liberté quand Bonaparte à la fin du XVIIIe siècle puis les Autrichiens au XIXe siècle et enfin l'Unité italienne s'imposent à elle.
Meurt le temps de la splendeur et des défis. Meurent le dernier des doges et le Sénat vénitien. Meurent les parades du Bucentaure et les grandes processions dans la ville. C'est le temps des fonctionnaires italiens centralisateurs, des voyageurs anglais nonchalants, des touristes français romantiques ou impressionnistes. La République s'est éteinte après avoir éclairé pendant dix siècles l'histoire de l'art de l'Europe dont le ciel a été pour toujours illuminé.
Car l'âge d'or historique de Venise a correspondu, comme rarement ailleurs, à une intense création artistique. À ses armateurs maîtres de la Méditerranée, à ses marchands qui tiennent le commerce européen répondent les œuvres de Carpaccio, Bellini, Véronèse, Le Tintoret, Giorgione, Titien qui célèbrent son éclat et ses victoires, les miracles architecturaux de Sansovino, de Longhena et de Palladio. La « Ville miraculeuse » chantée par Pétrarque, la Venise de Longhi, de Canaletto, de Tiepolo et de Guardi ne s'évanouit que doucement, ombre d'une splendeur devenue exsangue, comme la mémoire de ses rêves d'une République idéale. Quand son pouvoir s'efface, c'est l'Europe qui accourt à ce rendez-vous privilégié où se succèdent Mozart, Goethe, lord Byron, Richard Wagner, Marcel Proust et Thomas Mann. La disparition des peintres officiels fait place aux Delacroix, Turner, Renoir, Monet, Ziem, Sargent qui disent à leur tour l'incomparable éclat qui ne s'éteint jamais et comprennent aussi qu'on ne naît pas Vénitien, on le devient.
Venise raconte désormais son histoire dans une galerie d'images vivantes qu'ont fixées les plus grands artistes qu'elle a inspirés. Des centaines de tableaux, de dessins et de manuscrits à peinture, reproduits avec leurs détails principaux dans un format exceptionnel, composent ce musée imaginaire dont elle est à la fois l'auteur et l'acteur principal.

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Carles Codina
ID: 8014
Издательство: Vial

Cet ouvrage d’initiation est à nouveau disponible. Il détaille les techniques de base de l’orfèvrerie, les procédés et les matériaux. Il reprend également les connaissances historiques, esthétiques et pratiques qui permettent aux amateurs ou aux professionnels de nourrir un socle de savoirs indispensables à la pratique de leur artCet ouvrage d’initiation est à nouveau disponible. Il détaille les techniques de base de l’orfèvrerie, les procédés et les matériaux. Il reprend également les connaissances historiques, esthétiques et pratiques qui permettent aux amateurs ou aux professionnels de nourrir un socle de savoirs indispensables à la pratique de leur art

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