Дизайн

Бакминстер Фуллер (1895-1983) — американский архитектор, дизайнер, инженер, геометр, философ, футуролог, изобретатель знаменитого геодезического купола и один из выдающихся мыслителей своего времени. В течение более пяти десятилетий он занимался инновационным проектированием, веря, что только всеобъемлющий инновационный подход к решению задач, лишенный рамок специализации, позволит человечеству выжить в будущем.

Одна из самых известных книг Фуллера, «Космический корабль "Земля"», была впервые опубликована в 1969 году. В ней он изложил свое понимание современного мира и задач, стоящих перед человечеством.

Прекрасно иллюстрированное издание представляет одну из богатейших коллекций одежды XV – начала ХХ века Государственного Исторического музея, лишь малая часть которой находится в открытом доступе. Это предметы одежды и аксессуары как отечественного, так и зарубежного производства. Предметы одежды, ГИМ представляют собой редкие высокохудожественные образцы, выполненные с большим мастерством. Особую ценность коллекции представляют мемориальные вещи, предметы с клеймами известных мануфактур, фабрик, торговых домов. История костюма в России имеет одну особенность: царь Петр I в самом начале XVIII века путем законодательных актов внедрил обязательное ношение платья европейского образца. Исключение было предоставлено церковному сословию и крестьянству. И все же в России модное городское платье, сшитое по парижским образцам, имел много отечественных черт: пристрастие к ярким окраскам, пестрой расцветке, множеству отделок. Российские модницы всех сословий любили шали, платки, накидки, умело сочетая их с модными платьями. Формы военного костюма тяготели к общегражданскому, но на протяжении веков они неоднократно менялись. Издание состоит из трех разделов: «Древнерусская одежда и русский народный костюм XV – начала ХХ века», «Городской костюм в России XVIII – начала ХХ века» и «Военный костюм в России XVIII – начала ХХ века». Тексты подготовлены ведущими научными сотрудниками музея. Каждый предмет содержит подробную аннотацию.

Эта потрясающе красивая и безумно интересная книга – шикарный подарок всем, кто интересуется искусством создания макияжа и историей моды. Ее написала легендарная Лиза Элдридж, один из самых уважаемых и опытных визажистов в мире. В настоящий момент она занимает пост глобального креативного директора Lancome.

Книга полна загадочных историй, причудливых жизненных анекдотов о косметике, удивительных результатов исследований. По всей книге разбросаны главки, посвященные личным кумирам Лизы, ее "музам макияжа". Эти музы, законодательницы мод и нарушительницы правил, сделали великое дело – они изменили взгляд общества на то, какой должна быть женщина и как она может выглядеть. Каждый, кто прочтет эту книгу, сможет взглянуть на содержимое своей косметички другими глазами. И, возможно, совершенно по-другому посмотрит и на всю историю женщин.

Первая и самая известная книга Александра Васильева, всеми любимый бестселлер, наконец стал доступнее! Новый формат MINI делает книгу более доступной, при этом в полной мере сохраняется качество иллюстраций, как и в альбоме «Красота в изгнании» Высокое качество полиграфии, суперобложка и компактный размер делают эту книгу идеальным подарком для всех, кто любит моду и стиль«Красота в изгнании» - это путешествие во времени, в которое читателя приглашает известный историк моды и коллекционер Александр Васильев. Автор расскажет увлекательные истории о мире западной моды и о той роли, которую сыграли в ней наши соотечественники, по разным причинам покинувшие Россию. Трудно восстановить прошлое: теряются документы, уходят из жизни очевидцы, забывается язык времени. Однако в книге Александра Васильева волшебным образом передана, казалось бы, неуловимая атмосфера ушедших десятилетий. Альбом Александра Васильева «Красота в изгнании» уже знаком читателю. Сейчас в издательстве «Слово/Slovo» книга выходит в новом необычном мини-формате, который сделает её доступной для широкого круга поклонников моды и творчества Александра Васильева. Книга не уступает по качеству своему предшественнику, открывая читателю дверь в увлекательный мир истории моды.

Юбилейное подарочное издание, насыщенное новым материалом, к созданию которого автор шел почти 20 лет – с момента публикации первого бестселлера Александра Васильева «Красота в изгнании», выдержавшего 17 переизданий

Уникальные иллюстрации, фотографии и архивные материалы, многие из которых публикуются впервые – всего более 1000 изображений!

Впервые вышедшая в далеком 1998 году в издательстве «Слово» книга Александра Васильева под названием «Красота в изгнании» произвела настоящий фурор и ознаменовала рождение серьезного интереса к теме «белой эмиграции» и ее влияния на мир моды и искусства первой половины ХХ века. С тех пор прошло почти 20 лет. Книга была переиздана в различных форматах 17 раз только на русском языке, не считая изданий на английском, литовском, латышском и других языках – что, несомненно, является колоссальным успехом автора.

Однако, Александр Васильев не останавливался на достигнутом, и все эти годы продолжал исследования и поиски новых материалов, фотографий, артефактов и историй, что позволило нам сделать новый проект – книгу, достойную продолжить дело, начатое много лет назад публикацией первой «Красоты в изгнании».

Новых материалов, в том числе ранее не публиковавшихся фотографий, набралось столько, что уместить книгу в один том оказалось невозможно – так родилась идея представить читателям юбилейное издание под названием «Красота в изгнании. Сто лет спустя» в двух томах, публикация которого приурочена к 100-летию Русской революции.Наряду с материалами первой «Красоты в изгнании» в издание вошли новые главы и огромное количество новых фотографий и иллюстраций, собранных Александром Васильевым по всему миру за последние 20 лет.

"Выпестованный мною интерес к теме моды русской эмиграции не утихает и ныне. Чему свидетельство — это новое роскошное издание с цветными иллюстрациями, дополненными и новыми главами.За прошедшие 20 лет моя коллекция значительно пополнилась новыми приобретениями: платьями русских дизайнеров-эмигрантов, модными рисунками, редкими фотографиями, живописными произведениями. Именно они и легли в основу нового издания.

Мне удалось ознакомиться с архивом дома «Итеб», хранящимся у второй дочери основательницы, приобрести несколько платьев домов «Итеб», «Поль Каре», «Арданс», «Анна Сергеева», «Ирфе», модели «Китмир», «Валентины», «Ирэн Голицыной», «Олега Кассини» и других домов моды, созданных русскими эмигрантами.

Также в коллекции созданного мною «Фонда Александра Васильева» теперь хранится достаточное количество костюмов Русских сезонов Сергея Дягилева, выполненных по эскизам Льва Бакста, Натальи Гончаровой, Михаила Ларионова, костюмы эмигрантского дуэта Смирновой-Триполитова, костюмы балетной труппы Арцибушевой, театральный гардероб Лариссы Андерсен, гардероб певицы Людмилы Лопато, гардероб манекенщицы Теи Бобриковой, гардероб манекенщицы и секретаря адмирала Колчака Людмилы Лебедевой-Васильевой, платья шанхайского дизайнера Лидии Винокуровой, фотоархив Сергея Лифаря и Эрте и множество других редчайших документов по истории русской эмиграции и моды того времени.

Я посвящаю эту книгу одному из самых значительных событий ХХ века, ознаменовавшему смену вех в моде, стиле и жизни героев моей книги, — Революции 1917 года исполнилось 100 лет."

Александр Васильев

Книга знакомит с основами современной типологии мебели, с терминологией, принятой в настоящее время. Для каждого исторического стилевого периода дается краткий анализ существовавшей номенклатуры мебели, своеобразия ее форм, конструкций, применяемых материалов и декора. Обращается внимание на определенную зависимость (или ее отсутствие) стилистики мебельных объектов, изготовлявшихся в различные эпохи, от уровня существовавшей архитектуры и искусства создания интерьеров, развития техники и технологий и т.д. Книга предназначена для студентов и преподавателей высших учебных заведений архитектурного и дизайнерского профиля; может быть полезной для архитекторов, дизайнеров и других специалистов, занимающихся дизайн-проектированием элементов оборудования архитектурной среды.

Creative Workshop: 80 Challenges to Sharpen Your Design Skills

Вы бывали в ситуации, когда нужно закончить работу над проектом, а времени уже не осталось? Вы испытывали раздражение от того, что цейтнот не позволяет вашим творческим способностям раскрыться в полной мере? Тогда эта книга для вас. Здесь вы найдете восемьдесят заданий с подсказками, которые помогут разглядеть новые подходы к быстрому решению разнообразных дизайнерских задач. Воспользуйтесь шансом отточить свои навыки, и вы сможете справиться с любым дизайнерским проектом — от создания бренда и сопутствующих рекламных продуктов до полномасштабного интерактивного проекта, ориентированного на пользователя. Попутно мы совершим краткие экскурсы в такие области, как проектирование навигационных систем, дизайн газет, журналов и веб-сайтов, работу с видео и анимацией и другие сферы, связанные с дизайном и творческими задачами. 

Посмотреть Оглавление книги Дэвида Шервина Креативная мастерская: 80 творческих задач дизайнера.

Посмотреть Отрывок из книги Дэвида Шервина Креативная мастерская: 80 творческих задач дизайнера.

В этом красочном издании раскрываются секреты известных фотографов — Кэтрин Айсманн и Шона Даггана, позволяющие добиться высокого качества, уникальности и неповторимости фотоснимков.
Неважно, какой камерой вы снимаете, профессиональной «зеркалкой» или цифровой «мыльницей», для достижения наилучшего результата вам необходимо владеть современными инструментами обработки снимков, и эта книга представляет собой уникальную коллекцию оригинальных советов и приемов, используемых фотографами-профи.
В книге описывается работа с Adobe Photoshop и Adobe Photoshop Lightroom, однако читатель может использовать и другие, привычные ему программы редактирования изображений и обработки RAW-файлов. Издание будет идеальным помощником как для опытных фотографов, так и для пытливых любителей, которые хотят сделать свои снимки совершенными.

"Круги и точки" - это не только полная энциклопедия использования круга во всевозможных направлениях дизайна, но и детальная расшифровка символических значений, погружающая читателя в уникальную историю древнего символа. Объясняя язык кругов и точек, исследуя его коммуникативное влияние, книга вдохновит многих дизайнеров.

Богатое примерами и прекрасно иллюстрированное, издание послужит источником множества идей использования кругов, точек и сфер в графике, живописи, моделировании одежды, промодизайне и дизайне фурнитуры, оформлении интерьеров и мест продаж, архитектуре и информационных проектах.

Круг, как правило, означает замкнутость и завершенность, а точка наоборот – энергичный протест, круг замыкает культуру, а пятно – взрывает ее.
Почему это именно так? Как появились смайлики и другие круглые пиктограммы в современном дизайне? Это лишь небольшая часть вопросов, на которые отвечает наша книга. Мы показываем поистине безграничные возможности, скрытые в кругах и точках – от платья в горошек до пуантилизма.

"Круги и точки" показывают, как можно общаться с помощью одного символа.

В этой книге представлены разнообразные средства для рисования и изобразительные техники, которые сопровождаются многочисленными примерами из области транспортных средств, мебели, медицины, электроники и архитектуры.

Книга адресована студентам, дизайнерам, специалистам в области промышленного дизайна и инжиниринга, а также специалистам технических профессий.

Как вы создаете имя своей компании, продукту или услуге?
Как оно будет выглядеть?
В книге "Лого Логика. Лучшие брендинговые агентства рассказывают о стратегиях нейминга и брендинга" Перри Чуа и Дэнн Илисик из компании WOW Branding исследуют, насколько справедливо убеждение, что сильный бренд - это нечто большее, нежели просто удачный логотип.

В книге представлены детальные исследования всемирно известных брендинговых компаний, каждая из которых поделилась своим уникальным опытом создания запоминающейся, эффективной системы брендинга.
В семи нейминговых категориях рассматриваются примеры, которые сопровождаются цветными фотографиями ныне здравствующих брендов; кроме того, прилагаются, дизайн-концепции и варианты нейминга, которые не были выбраны заказчиком.

В книге "Лого Логика. Лучшие брендинговые агентства рассказывают о стратегиях нейминга и брендинга" компания WOW Branding рассказывает о своих методах создания идентификаций и систем нейминга, а сопровождающие их примеры помогут вам разобраться в процессе брендинга.

В "Лого Логика. Лучшие брендинговые агентства рассказывают о стратегиях нейминга и брендинга" вы найдете:
описание процессов, которые помогут вам создать четкий нейминг;
пошаговый анализ создания бренда от стратегии до воплощения;
более 300 примеров - самые разнообразные бренды.

Эта книга - пособие первейшей необходимости для маркетолога, дизайнера или руководителя, желающего создать незабываемый бренд.

Выпущена масса книг с коллекциями логотипов. Однако перед вами издание совсем другого плана — это полноценное руководство для дизайнеров (и их клиентов), которые хотят освоить эту увлекательную, творческую и вместе с тем сложнейшую задачу — разработку корпоративного стиля. Автор книги не просто рассказывает о технологии разработки логотипа и фирменного стиля, но и использует в книге работы известных дизайнеров, которые объясняют, как важно продумывать систему графической идентификации бренда, как создавать уникальные, знаковые логотипы, как взаимодействовать с клиентами.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   11
ЧАСТЬ I    РОЛЬ ФИРМЕННЫХ ЗНАКОВ
Глава 1.  Никуда не денешься! (33 логотипа за 33 минуты)  . . . . . .  . . .   14
Глава 2.  Истории, которые мы рассказываем . . . . . . . . .  22
Настоящее — только с этой подписью   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   24
Компания без логотипа — как человек без лица   . . . . . . . . . .   25
Это увидят миллионы   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   26
Только если королева согласится   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   27
Символы пересекают границы   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   28
Дизайн фирменного стиля как часть нашего языка  . . . . . . . .   33
Переосмыслить важность фирменного стиля   . . . . . . . . . . . . .   33
Глава 3.  Элементы культового дизайна   . . . . . . . . . . . . .   37
Чем проще, тем лучше  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   38
Ничего неуместного  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   40
Cохраняйте связь с традицией   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   42
Cтремитесь к индивидуальности   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   45
Закрепите в памяти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   48
Мыслите миниатюрами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   48
Сосредоточьтесь на чем-то одном  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   50
Семь ингредиентов вашего фирменного блюда   . . . . . . . . . . .   51
Помните: правила созданы для того, чтобы их нарушать   . .   53
ЧАСТЬ II     ПРОЦЕСС ДИЗАЙНА
Глава 4.  Закладываем основы   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   56
Без паники!  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   57
Бриф — это все  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   58
Сбор предварительной информации  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   59
Как задать трудный вопрос  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   59
«Что заботит ваших клиентов?»  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   60
«Как люди узнают о вашем продукте, организации, услугах?»  . . . . .   60
«Зачем вашему заказчику нужен новыйфирменный стиль?» . . . . . .   60
«Какие слова должны ассоциироваться с вашей компанией?» . . . . . 61
«Как вы думаете, какого рода логотипы могут привлечь ваших клиентов?». . . ..   61
«Сколько людей отвечают за использование фирменного стиля?» ... .   61
Дайте заказчику простор для маневров  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  61
Но сохраняйте направление  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   62
Домашняя работа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   62
Сбор материалов для брифа  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   63
Главное — миссия и цели  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   63
Полевое исследование вам в помощь! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   65
Реализация аспектов, обсужденных с заказчиком  . . . . . . . . .   68
Сортировка прилагательных, предложенных заказчиком  .   71
Глава 5.  Обогнуть подводные камни редизайна  . . . . . . 74
Возможные причины редизайна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Не переборщите . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Когда эмоции зашкаливают . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
О пользе опросов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
От «безразличной» к «заботливому»  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Может, хватит тонкой настройки?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   82
Помните о хороших манерах. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   85
Глава 6.  Оценивание дизайна  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   86
Формула оценки дизайна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   87
Ваш опыт. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   88
Особенности проекта. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   88
Ожидаемое время работы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   89
Дополнительные услуги и сопровождение  . . . . . . . . . . . . . . .   89
Уровень требований . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   89
Текущее состояние экономики. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   90
Почасовая оплата или твердые расценки? . . . . . . . . . . . . . . . . .   91
Расходы на печать  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   92
Оплата в рассрочку  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   93
Обмен денег  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   94
О спекуляциях  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   95
Каждый может ошибиться  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   96
Глава 7.  От карандаша до PDF  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   98
Составление карты ассоциаций. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   99
Почему обязательно нужно делать наброски . . . . . . . . . . . . .  105
Десятая заповедь  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  106
Флажки на карте  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  111
Интернациональное признание  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  113
Когда вас «осенило». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  116
Удачно сделали — удачно представили. . . . . . . . . . . . . . . . . . .  118
Сперва черно-белое, затем цветное  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  119
Когда в дело вступает Photoshop  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  122
Перо сильнее мыши  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  125
Глава 8.  Искусство беседовать  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   127
Разговаривайте с тем, кто принимает решения  . . . . . . . . . . . .129
Правило № 1. Сговаривайтесь и предлагайте помощь  . . . . .133
Правило № 2. Избегайте посредников  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  134
Правило № 3. Держите ситуацию под контролем  . . . . . . . . .  136
Дайте им понять…. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  137
Не тяните до самой презентации  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  138
Правило № 4. Вовлекайте «комитет» в работу. . . . . . . . . . . . .  139
Не забывайте обещать меньше, но делать больше . . . . . . . .  140
Спрячьте гордость в карман  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  142
ЧАСТЬ III      НЕ ДАЙ СЕБЕ ПОТУХНУТЬ
Глава 9.  Не теряя желания творить  . . . . . . . . . . . . . . . . .   148
Никогда не переставайте учиться. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  150
Опережайте время на четыре года. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  152
Творите для себя. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  152
Держитесь подальше от компьютера  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  153
Сбалансируйте вашу жизнь  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  154
Возвращайтесь к прошлому  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  154
Постоянно давайте понять, что хотите работать  . . . . . . . . . .  155
Но не работайте на износ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  156
«Зависнуть» может каждый  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  156
Начинайте как надо и продолжайте как надо  . . . . . . . . . . . . .  157
Ищите общий язык. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  157
Призрак дедлайна  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  158
Мыслите нетрадиционно  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  158
Учитесь общаться . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  159
Не ждите слишком многого . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  160
Всегда занимайтесь дизайном  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  160
Следуйте своим путем  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  160
Вам еще повезло. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  161
Глава 10.  Ответы на ваши вопросы  . . . . . . . . . . . . . . . . . .   163
Похожие логотипы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  164
Права на использование. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  165
Создание онлайн-портфолио  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  166
Заключение сделки  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  169
Заграничные клиенты. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  170
Сколько нужно вариантов?  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  170
Заказы родственников и друзей  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  171
Исправления в макете  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  172
Определение сроков  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  172
Изучение конкурентов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  173
Стажировки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  173
Худший клиент. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  174
Компьютеры и программы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  175
Распределение нагрузки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  175
Кому что принадлежит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  176
Глава 11   25 практических советов по дизайну логотипов  . . . . .   177
1. Вопросы, вопросы, вопросы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  178
2. Типографские расходы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  178
3. Ожидайте неожиданного  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  179
4. Логотип не обязательно должен говорить о том, чем занимается компания   .  179
5. Не каждому логотипу нужна марка  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  180
6. Запоминаться должна одна деталь  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  180
7. Не пренебрегайте набросками  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  181
8. Не следуйте моде — создавайте моду  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  181
9. Держитесь подальше от Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... .  182
10. Не работайте в цвете  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  182
11. Учитывайте, с кем вы работаете  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...  183
12.  Помните: логотип должен быть понятным и доходчивым    .  183
13. Будьте последовательны  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  184
14. Подбирайте шрифт под марку   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  184
15. Предлагайте клиенту одноцветный вариант  . . . . . . . . . .  185
16. Учитывайте контрасты. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  185
17. Узнаваемость!  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  185
18. Попробуйте разные размеры   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  186
19. Сделайте «негатив»   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  186
20. Переверните логотип вверх ногами   . . . . . . . . . . . . . . . . . .  186
21. Учтите, что ваш рисунок может стать торговой маркой  . .  187
22. Хорошему логотипу — хорошую бумагу   . . . . . . . . . . . . . .  188
23. Не бойтесь ошибиться   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  188
24. Логотип — это еще не бренд  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  188
25. Помните: дизайн вы делаете вместе с заказчиком!  . . . .  188
Дизайнерские ресурсы.
Где взять полезную информацию  . . . . . . . . . .   190
Блоги, посвященные графическому дизайну   . . . . . . . . . . . . .  190
Легендарные имена   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  191
Алфавитный указатель терминов и понятий  . . . . . . . . .   193
Указатель марок и названий организаций,
чьи логотипы помещены в книге   . . . . . . . . . .   198

Книга, сделанная совместно с «Луи Вьюиттон» к 150-летию Дома, рассказывает об истории успеха знаменитой «фабрики моды». Сын плотника Луи Вьюиттон в далеком 1834 году взялся за ремесло сундучника и придумал первый в мире плоский чемодан. Новые виды транспорта: железная дорога, трансатлантические пароходы, автомобили, самолеты – вдохновляли фирму «Луи Вьюиттон» на создание багажа, специально приспособленного для каждого вида путешествия. Тут и чемодан-гардероб, и сумка шофера с отделением для запасного колеса, и чемодан для перевозки велосипедов, и дорожные несессеры на любой вкус. Превосходное качество изделий, собственный стиль сделали фирме имя. Теперь «Луи Вьюиттон» – крупнейший в мире производитель предметов роскоши. Вы познакомитесь с историей торговой марки и секретами мастеров-чемоданщиков, узнаете о новых направлениях деятельности «Вьюиттон» (одежда прет-а-порте, обувь, ювелирные украшения, часы), о тесной связи Дома с искусством и литературой, архитектурой и дизайном. А также вас ждет увлекательный рассказ об автомобильных шоу, ралли и яхтенных гонках, устраиваемых Домом «Луи Вьюиттон».

Эта книга представляет собой уникальное собрание лучших спецэффектов Adobe Photoshop, предназначенную для специалистов в области графики и дизайна. Ее основная задача — проиллюстрировать возможности применения графических эффектов в работе профессионального дизайнера, а также осветить методику их создания.
Основную часть книги составляют практические приемы и трюки по реализации лучших спецэффектов средствами новейшей версии Adobe Photoshop CS3. Здесь вы найдете как классические эффекты, так и совершенно новые, специально разработанные автором этой книги. А наличие цветных иллюстраций поможет быстрее сориентироваться в многообразии возможностей Photoshop для решения конкретных творческих задач, стоящих перед каждым дизайнером.

В книге "Лучший дизайн брошюр 10" Вы найдете: эксклюзивную коллекцию лучших современных брошюр со всего мира; высококачественные фотографии, на которых можно рассмотреть все тонкости работ; сотни вдохновляющих примеров, которые помогут Вам в выполнении самых сложных задач.
Серия книг "Лучший дизайн брошюр" на протяжении многих лет является мировым бесселером. Ни один выпуск не похож на предыдущий, ведь дизайн не стоит на месте! Не исключение и десятая книга, представляющая все самое новое, лучшее, запоминающееся созданное дизайнерами за последний год. Когда проблемы требуют быстрого решения, а идеи никак не приходят, нет ничего лучше, чем обратиться к опыту товарищей по цеху. Не за готовыми формами, конечно, а за вдохновением. Эта книга будет Вашим советчиком, настолько она богата свежими идеями иллюстраций, типографики, цвета и формы.