Подобрать по характеристикам
Разделы
Наличие на складе
Издательства
Цена (100 - 229830 грн)
Книга рассказывает о творчестве Николая Соколова – одного из самых молодых творцов авангарда. Еще в юношеском возрасте он начал работать в Одессе как художник Юго-Лефа, а затем переехал в Москву, связав свое творчество второй половины 1920 – начала 1930 гг. с архитектурным конструктивизмом.
Николай Михайлович Суетин — один из ведущих художников «круга Малевича», принадлежал к числу его любимых учеников. Будучи верным последователем Малевича, Суетин тем не менее сохранил яркую индивидуальность, сумев создать оригинальную версию супрематизма. Развил и применил его теорию и практику в живописи, дизайне, архитектуре, полиграфии и фарфоре. Был одной из ключевых фигур витебской группы «Уновис», работал вместе с Малевичем в Гинхуке. Долгое время был главным художником Ленинградского фарфорового завода. Работал в мастерской архитектора А. Никольского, занимаясь проблемой полихромии в архитектуре. Автор проектов оформления ряда крупных международных выставок в 1930–1950-х годах.
Джекка Маквикар, признанный эксперт в области садоводства, приверженец естественных методов выращивания растений, шестикратный золотой призер цветочной выставки в Челси и популярная радио- и телеведущая, рассказывает о традициях использования трав нашими предками и о той неоценимой пользе, которую травы могут приносить нам сегодня.
САД Специально подготовленные фотографии показывают, как шаг за шагом размножать и выращивать травы, делать заготовки полезных частей растений.
КУХНЯ Травы улучшают вкус пищи и ваше самочувствие.Готовьте со свежими травами, используя простые рецепты очень вкусных блюд.
ДОМ Соберите домашнюю аптечку из трав и используйте самостоятельно приготовленные натуральные, а не синтетические освежители воздуха и средства от насекомых.
В книге детально проиллюстрированы растения, описанные в главе «100 лучших трав», а по системе ссылок вы узнаете об использовании каждой травы в саду, на кухне и в доме. Идеальное руководство для садоводов и всех интересующихся свойствами трав и здоровым образом жизни.
Это искусство или же архитектура? Или тогда уж, может быть, это вопрос формы или стиля? Современная архитектура вобрала в себя столько из других дисциплин, что во многом дифференцировала их. В этой книге представлены работы восьмидесяти семи разных архитекторов и архитектурных групп. У каждого из них свой собственный стиль, материалы и региональные особенности. Они строили как из бетона (Тадао Андо), так и из бумаги (Шигеру Бан); среди них есть минималисты (Виль Аретс), скульпторы (Фрэнк О.Гери) и даже "символисты" (Брэнсон и Коатис). И так как каждый из этих архитекторов важен своей собственной стилистикой и в то же время сильно отличается от других, эти восемьдесят семь собраны в этой книге как наиболее творческие и креативные дизайнеры и архитекторы. Среди них представители разных континентов - Австралии, Японии, Америки и Европы. Все они сталкивались и решали вопросы, связанные с практическими задачами конкретного клиента, места или функциональности, и в то же время добавляли в свои творения многое от собственной личности, от своего восприятия современной архитектуры. И из такого многообразия и различий напрашивается очевидный вывод: в наше время нет одного "международного стиля", нет одной четкой точки зрения на архитектуру настоящего. Конечно, архитектура иногда бывает модной и стильной, и это свойственно, скорее, периодам экономического подъема, чем периодам спада. Но даже настолько фундаментальные вопросы, как долговечность и износоустойчивость зданий, могут решаться самыми различными способами в зависимости от региона, типа здания и самого архитектора. Тяжелые бетонные стены Тадао Андо сделаны, чтобы устоять при землетрясениях, свойственных его родной Японии, и в то же время Тошико Мори ищет возможности помочь бездомным с помощью временного жилья, сделанного из одежды. Кроме того, архитектурным идеям часто требуется время, на воплощение - время от создания чертежа и до полностью завершенного здания. В 1980-х гг. пионеры так называемого стиля деконструктивизма, вроде австрийской группы "Кууп Химельбау", сегодня создают проекты, задуманные два или три десятилетия назад.
Книга формально является каталогом выставки, которая состоялась в Музее архитектуры в октябре 2009 года. Фактически же это – история современной русской деревянной архитектуры. Она, конечно, не похожа на учебник истории: в ней слишком много картинок и слишком мало слов. Но это не столько примета нашего "визуалистского" времени, сколько свидетельство того, что история эта еще слишком молода (ей от силы 15 лет), а потому не успела отложиться в чеканные формулировки. Архитекторы не найдут здесь необходимых технических подробностей, а искусствоведы – точно прописанных связей с древнерусским деревянным зодчеством. Все эти вопросы ждут будущих историков. Авторы же – архитектурные критики – лишь попытались очертить круг насущных вопросов. Как представляется, есть три главных вызова, на которые выставка (а теперь и эта книга) пытаются ответить. С одной стороны, это типовое деревянное домостроение, уныло воспроизводящее одну и ту же избушку. С другой стороны, это мощная традиция – оригинальное деревянное зодчество русского Севера. Наконец, есть современная мировая архитектура, в которой дерево стало одним из самых модных материалов. Как на стыке этих трех разнообразных и несколько даже разнородных направлений бытует современная русская деревянная архитектура – можно узнать из книги.
Фраза «дизайн гостиницы XXI века» неизбежно несет на себе оттенок футуризма, чего-то, находящегося в миллионах световых лет от печально знакомой Station Hotel Джо Ортона. Конечно, мы уже живем в этом XXI веке, но от фразы все еще веет ощущением объективного прогресса, будто дизайн гостиниц шагает впереди времени, и те из нас, кто останавливается в гостиницах, должны попытаться каким-то образом не отставать от этих тенденций. На самом деле, все обстоит прямо наоборот. Гостиницы никогда еще не были так сильно восприимчивы к «духу времени» или, по крайней мере, к тому, что управляющие, владельцы, застройщики и дизайнеры отелей считают «духом времени». Как иначе мы можем объяснить новейшие тенденции в дизайне гостиниц, которые, с одной стороны, все больше размывают границы между жилым помещением, образом жизни, тихим пристанищем и живым театром, а с другой – постоянно пытаются воссоздать в новых условиях сдержанность и стиль роскошных гостиниц прошлого?
Цель этой книги – попытаться разобраться в новейших тенденциях и идеях в той области, которая нередко испытывала трудности в нахождении подходящих описательных терминов для того разнообразия оформления гостиниц и предоставляемых ими услуг, которое можно найти в разных уголках мира. Отчасти эта трудность напрямую проистекает из глобальной природы деловых поездок и туристического бизнеса. Хотя представления о роскоши, принятые в Мехико, не обязательно совпадают с представлением роскоши на Манхэттене, сегодня возможность ездить по всему миру привела к тому, что мы ожидаем получить условия проживания и услуги, соответствующие определенным стандартам, именно на долю представителей мира дизайна (в самом широком смысле этого слова) выпадает задача придать гостинице уникальность облика, разнообразие и игру оттенков, которые раньше проистекали из местных особенностей, и с помощью безграничных возможностей Интернета найти для нее собственное место на рынке.
Определить тенденции гораздо труднее, чем может показаться. Работающие в этой сфере специалисты – дизайнеры, архитекторы, застройщики и владельцы гостиниц – те, кого можно было бы считать напрямую причастными к гостиничному бизнесу и потому наиболее информированными людьми в области гостиничного дизайна, имеют, как правило, свой корыстный интерес и стараются доказать, что их собственные последние проекты и есть воплощение будущих тенденций. Возможно, об облике «гостиниц будущего» более откровенно могут рассказать рекламные материалы, выпускаемые в изобилии маркетинговыми компаниями, которые стараются «продать» определенные типы отелей публике. Однажды после неудачного гастрономического тура по Соединенным Штатам кто-то заметил, что теперь он знает, что именно американские рестораны умеют делать по-настоящему хорошо: меню. Точно так же создается впечатление, что претенциозные «меню», выпущенные теми, кто продвигает на рынке определенные типы гостиниц, пытаются представить их как Лурд, Шангри-Лу и Эльдорадо в одном флаконе. Пропасть между обещанием и реальностью до смешного очевидна, но в некоторых случаях притворство и претенциозность могут быть спрятаны или, по крайней мере, сглажены дизайном интерьера или архитектурой высокого качества.
Итак, о чем это нам говорит? Видимо, существует постоянно растущий спрос публики на отели, позиционируемые в качестве санаториев и мест для духовного роста и уединения, а известные дизайнеры гостиниц с удовольствием участвуют в реализации таких модных проектов. Это объясняет, почему половина гостиниц теперь гордится собственным спа (этот термин потерял свое первоначальное значение и был коммерчески переосмыслен гостиничной индустрией как любое водное сооружение в закрытом помещении с гидромассажем). Кроме того, становится понятно, что любая гостиница, которая по счастливому стечению обстоятельств оказалась окружена выразительным природным ландшафтом, для достижения успеха будет исследовать каждую находящуюся в ее окрестностях горную вершину, утес и источник, чтобы найти исторические свидетельства особой духовности этой местности, а затем, прежде чем рекламировать себя в качестве освященного временем духовного пристанища для уставших от жизни сильных мира сего, быстро соорудит тотемическую комнату, посвященную энергии кристалла.
Что еще интереснее, эти крайности оказали такое глубокое влияние на гостиничный бизнес, что сделали более скромные спортивно-оздоровительные услуги (нередко сопровождаемые неясными намеками на «хорошее самочувствие» и «очищение») обязательными для новых отелей всех категорий, за исключением только тех бюджетных заведений, которые готовы предоставлять лишь самые необходимое.
Другие книги серии:
Бизнес-центры и офисы. Лучшие проекты мира
Коммерческие пространства. Новые тенденции
Кафе, бары, рестораны. Лучшие проекты мира
Новые торговые центры. Лучшие проекты мира
Создавая торговое пространство, автор должен думать не только о собственно деятельности, для которой оно предназначается, но и об обстановке, возможностях и атмосфере, которых эта деятельность потребует. А еще, разрабатывая проекты торгово-развлекательных центров, проекты бизнес центров он должен помнить о том, что все торговые заведения нуждаются в основной инфраструктуре и в оборудовании: только это обеспечивает эффективную работу и обслуживание клиентов на высоком уровне.
Чтобы представление о самых современных и новаторских проектах было максимально полным, мы постарались как можно шире показать обилие разных торговых пространств во всем многообразии их решений, создав этот иллюстрированный путеводитель по тенденциям в дизайне интерьеров торгового центра. Также нам кажется важным не просто показать проект в целом, но и остановиться на наиболее важных деталях, которые часто определяют характер всего здания. Поэтому мы использовали в книге все доступные виды иллюстративного материала: фотографии, планы, схемы фасадов, разрезы, эскизы, – а также авторские описания проектов.
ПРОЕКТЫ
Aberdeen Centre (Абердин) • Namba Parks (Осака) • Galleria Hall West (Сеул) • Mpreis Wenns (Венс, Австрия) • Rs + Yellow Furniture (Мюнстер, Германия) • Migros Shopping Centre & Club School (Люцерна, Швейцария) • Factory Las Rozas (Мадрид) • Bruun’s Galleri (Артус, Дания) • Selfridges (Бирмингем) • Napoli Shopping Centre San Paolo (Неаполь) и др.
АВТОРЫ
Bing Thom Architects • The Jerde Partnership • UN Studio / Van Berkel + Bos Rainer Koberl • Bolles – Wilson • Diener & Diener Architekten • Schmidt, Hammer and Lassen K/S • C.F. Moller Architects и др.
ФОТО
Hiroyuki Kawano • Christian Richters • Lukas Schaller, Michael Steinlechner • Roland Halbe / ARTUR • Jose Luis Hausmann • Julian Weyer, Mads Moller, Torben Eskerod • Soren Aagaard и др.
Другие книги серии:
Бизнес-центры и офисы. Лучшие проекты мира
Коммерческие пространства. Новые тенденции
Кафе, бары, рестораны. Лучшие проекты мира
На сегодняшний день «Новый англо-русский, русско-английский словарь технических терминов и словосочетаний по отоплению, вентиляции, охлаждению, кондиционированию воздуха, теплоснабжению и строительной теплофизике» наиболее полный словарь по инженерному оборудованию зданий. Каждая часть содержит более 18 000 современных терминов, широко используемых в англоязычной технической литературе, часть из которых ранее не имела фиксированного перевода на русский язык.
Ценность «Нового англо-русского, русско-английского словаря технических терминов и словосочетаний по отоплению, вентиляции, охлаждению, кондиционированию воздуха, теплоснабжению и строительной теплофизике» не только в охвате материала (каждая часть включает более 18 000 терминов), но и в том, что он содержит современные термины, широко используемые в англоязычной технической литературе. Часть из них ранее не имела фиксированного перевода на русский язык.
При создании словаря авторы ставили перед собой задачу как можно полнее и многостороннее осветить новейшую терминологию в области отопления, вентиляции, охлаждения, кондиционирования воздуха, теплоснабжения и строительной теплофизики.
«Новый англо-русский, русско-английский словарь технических терминов и словосочетаний по отоплению, вентиляции, охлаждению, кондиционированию воздуха, теплоснабжению и строительной теплофизике» состоит из двух частей: англо-русской и русско-английской – и приложений. В приложениях представлен справочный материал: сокращения технических терминов; сокращенные и полные наименования международных ассоциаций, обществ, организаций; единицы измерения; приставки СИ; основные физические величины и фундаментальные константы; единицы, допускаемые к применению наравне с единицами СИ, и внесистемные единицы; неметрические единицы США и Великобритании; критерии подобия. Словарь гармонизирован со словарями ASHRAE, CIBSE и REHVA, что позволяет специалистам разных стран лучше понимать друг друга, использовать единую международную терминологию. «Новый англо-русский, русско-английский словарь технических терминов и словосочетаний по отоплению, вентиляции, охлаждению, кондиционированию воздуха, теплоснабжению и строительной теплофизике» адресован широкому кругу технических специалистов.
Альбом-путеводитель по одному из самых известных и привлекательных городов мира. Нью-Йорк — это город футуристических небоскребов и внушительных знаний XIX в., город, где находится Уолл-стрит и Бродвей, где родилась великая американская мечта, где всех вновь прибывших встречает "иммигрантская мадонна" — статуя Свободы, стоящая на острове Бедлоу.
Не прошло и сорока лет, как легендарная книга Рема Колхаса «Нью-Йорк вне себя» («Delirious New York») добралась до русскоязычного читателя. Перед нами исследование по истории Нью-Йорка — не только архитектурной истории, но также культурной и социальной. Колхас рассматривает город как интегральную манифестацию невероятного разнообразия человеческого поведения, читает его как текст, написанный на многих языках сразу. Некоторые хорошо нам знакомы. Другие успели исчезнуть и требуют обстоятельной дешифровки. Автор исследует природу беспрецедентного взрыва, накрывшего Манхэттен в конце XIX века — взрыва демографического, информационного, технологического. «Манхэттен – пишет Колхас в манифесте-предуведомлении — Розеттский камень ХХ века. Мало того, что огромную часть его территории занимают архитектурные мутанты (Центральный парк, небоскребы), осколки утопических фантазий (Рокфеллеровский центр, штаб-квартира ООН) или какие-то уж совершенно необъяснимые феномены (музыкальный театр “Радио-сити»). К тому же каждый квартал здесь — это целые напластования фантомной архитектуры: тут и исчезнувшая застройка, и тени бывших владельцев, и неосуществленные проекты, и расхожие представления, в которых фигурирует Нью-Йорк, совсем не похожий на настоящий.Эта книга – толкование именно такого Манхэттена, попытка обнаружить в его, на первый взгляд, разрозненных, и даже противоречивых фрагментах хотя бы какую-то последовательность и закономерность; это интерпретация, стремящаяся представить Манхэттен продуктом некой несформулированной теории манхэттенизма, основная программа которой – существовать в мире, целиком созданном людьми, иначе говоря, жить внутри фантазии – была настолько амбициозна, что реализовать ее можно было только никогда ничего не формулируя в открытую».
«Нью-Йорк вне себя» Рема Колхаса — одна из самых влиятельных книг об архитектуре и устройстве города, написанных во второй половине XX века. Балансируя между исследованием и прозой, профессиональной аудиторией и не имеющим специальной подготовки читателем, Колхас «задним числом» создал манифест Нью-Йорка, великого города, отменившего традиционные понятия красоты и гармонии и породившего радикально новую культуру и архитектуру. Благодаря «Нью-Йорку вне себя» большой город стал восприниматься как сложнейший живой организм, не всегда покорный воле строящих его и живущих в нем людей, но создающий свои, часто непонятные современникам законы.
Рем Колхас — ведущий голландский архитектор, урбанист и профессор архитектуры в Высшей школе дизайна Гарвардского университета. С 2008 года Колхас входит в «группу мудрецов» Европейского союза. Колхас — лауреат Притцкеровской премии, обладатель золотого льва Венецианской архитектурной биеннале, кавалер ордена Почетного легиона. На сегодняшний момент это самый влиятельный мыслитель и теоретик архитектуры.
___________
Посмотреть оригинальное издание книги - Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan
Еще сто лет назад любой разговор о нью-йоркском стиле перенес бы нас на другую сторону Атлантики. Тогда этот стиль был смесью европейского импорта, зданий с "итальянскими" фасадами и украшений интерьера, привезенных гружеными кораблями из Венеции и Флоренции, Брюсселя и Парижа. Но в XX веке Нью-Йорк из подражателя превратился в законодателя мировой моды. Небоскребы, главный нью-йоркский бренд, изменив очертания Манхеттена, сделали очевидным, что в современном городе архитектурная составляющая должна быть более зрелищной, чем природная. К огромным фабрикам с пафосными фасадами, делающими их похожими на дворцы индустрии, стали прилегать перегруженные производством и трафиком улицы.
Исчерпывающий иллюстрированный справочник по обрезке и формированию более 800 видов деревьев, кустарников и лиан.
- Обширный каталог растений и приемов ухода за ними.
Подробные сведения об основных принципах формирования и обрезки растений каждой группы, а также особенности роста и специфических требований конкретных видов.
Алфавитное расположение статей облегчает получение информации.
- Наглядные пошаговые инструкции, великолепные цветные рисунки и фотографии показывают вам, что, где и как именно делать, чтобы достичь максимальной, декоративности и урожайности диких и садовых деревьев, лиан и кустарников, в том числе роз.
- Технологии для любителей и профессионалов помимо простых методов регулярного ухода подробно описываются самые специализированные технологии садоводства: топиарное искусство, шпалерное искусство, выращивание карликовых плодовых деревьев, формирование лиан на перголе.
- Учет российских условий.
Указываются минимально допустимая температура, особенности формирования в холодном климате, сроки проведения работ на юге и на севере России, методы формирования в помещении.
___________
Посмотреть оригинальное англоязычное издание RHS Pruning & Training
Представленная книга — энциклопедия современной науки об изображениях. Впервые рассмотрен метод проецирования на топологическом уровне и сформулированы общие закономерности фундаментальных задач теории изображений. Предложена система классификации, охватывающая практически все виды изображений. Богатый материал книги изложен на едином методологической проекционной основе и хорошо иллюстрирован. Для студентов, аспирантов, преподавателей и научных работников архитектурных, дизайнерских и художественных учебных заведений и для всех, кому по роду деятельности приходится иметь дело с различными видами изображений.
Изложены общие понятия об основных категориях композиции объемно-пространственных форм в архитектуре. Освещены вопросы масштабности как композиционной категории, понятия ритма, симметрии и асимметрии, контраста и нюанса в архитектуре. На основе анализа памятников и объектов исторической и современной архитектуры и теоретических обобщений доказывается объективный характер композиционных принципов и закономерностей. Для студентов архитектурных вузов и факультетов.
